在各个电商平台逛久了，不得不感慨：果然女性才是消费主义的主力啊。其他领域是这样，文化行业亦然，现在如此，十几年前更是如此——那时候国漫的主流传播资讯还是纸媒杂志而非网站，但是就连杂志编辑都会在边角里不禁抱怨：少女漫画真是压过少年漫画一大截啊。
——不过还是有一点和那个时候很不同。那个时候的少女漫画，其知名度和尺度，以及选材的触角，都比现在大到不知道哪里去了；这几日刚好在微博上看到一部叫做《热血同行》的民国题材网剧，看了好久，才忽然反应过来这居然是一部漫改的作品：曾经在《漫友》上人气极高的，韩露的《艳势番》。
不过我不会去看，韩露笔下的故事大多数都是极其惨烈的悲剧，部分还带有一定耽美元素，主人公崇利明某种意义上还是逆时代潮流的人物……不改能过审就怪了。再者，真人是还原不出韩露的画风和人设的。其氛围的凄厉刻在人物的笔触里。
提起韩露，第一个会想起的作品恐怕还不是《艳势番》、《浸食》，而是《长安幻夜》。不过她并不是《长安幻夜》的原作——原作是写手面堂兄的小说。
不过被韩露改编后的《长安幻夜》和原著有着巨大的不同：原作的”幻”是一种梦幻的斑斓，她的”幻”是一种幻灭的幻，如同一场被烈火吞噬的酣宴，凄艳而迷惘。她不是可以被一言所道尽的。
在这个时代，观众经常拿着放大镜对着古装剧看它是否符合”古代”，可以批判对于真实历史人物的改编的”历史虚无主义”的，会教坏年轻人的——倒好像他们自己不是年轻人一样。在十五年前并非如此，读者很明白一件事：漫画的首要任务是娱乐自身。
不知道那些挑剔的人拿到《长安幻夜》后，面对那些”这些日本重金属视觉系的人设居然是做给唐朝古风漫画的吗？”的人设，看到那些”人气高也没用最后大家一起死”的情节会不会眼镜碎一地。不用去考虑唐代到底有没有这样的装束，不用，即使是小学生，也不会相信这是真实历史的——如果他竟然相信，他的家教和常识起码有一个很不好。
别人都不敢画的人设，韩露敢，虽然可能只是她自己高兴；别人不关心的政治历史，如红色高棉，韩露敢写，虽然肯定不是现实；
但，就是在那个年代，这样的人设、这样的故事，居然大火特火，而且还是08年第四届金龙奖最佳少女漫画奖得主。而且在当年那个cosplay还没有向职业模特或者福利姬靠拢的年代成为了许多coser的宠儿，优秀的cosplay作品层出不穷——到什么程度？比方说”辛夷”这个角色，只在小说里出现过且只有一张插图，居然也有无数的cos，可见当年韩露的人设杀伤力真的巨大。
——但是《长安幻夜》却如同它的名字一样，如同它最后连载到的《安史之乱》前夕一样没有一个好结局，而且祸根早早地就埋下了。关于韩露的第一个争议点就是板上钉钉的抄袭，主要是对由贵香织里和clamp等构图的抄袭，再就是当时的编辑黑木为了替她说话在论坛等区域和人发生争执；
再就是韩露对面堂兄的原著魔改太过，后来面堂兄有一次得奖（这个奖似乎还是没有任何经济效益的），韩露不知道是受了挑拨还是自己想多，总之和原作闹翻，后来纸媒衰落小说也停止了更新。
（新版插图画手是眠狼，就是幕星社那个眠狼）
于是《长安幻夜》真的变成了一场”有生之年”的大梦，这显然跟韩露自己的作死关系巨大。后来《艳势番》开始连载的时候我刚上初中，本着一种”虽然恨但是不可割舍”的心态也曾经给编辑部去信几十封质问为何抄袭，后来倒的确是没有抄袭爆出，但贴图素材依然用的很多……想起当年荒木老妖也曾经因为照着杂志画吃过官司，不知这种对于版权的迟钝算不算一种时代局限呢……
但是，尽管韩露是个劣迹众多的作者（她曾在杂志采访里说过自己希望被叫做作者而不是漫画家），今时今日我并不是很想再批评她。因为在经历过很多文化事件后，再回过头去看当年的争议已觉得很不像样。
《艳势番》漫改上线了，原作者却不知道在哪里，就在某些作者因为ip、版权费大打出手，乃至玩起了粉圈那一套控制未成年人的时候。当年她与原作者的矛盾还是通过其他编辑之口说出的，她本人没有对抄袭有过表态，也几乎没有跟粉丝的任何联系，连微博都没有（腾讯微博当初玩过一下就没有然后了）。
当年的读者长大之后，也不再看她的故事——那，也就不再看了，本就是混乱年代一场大梦，被遗忘或留在记忆里，都任由个人。我不愿意再批评她，并不等于她没有犯过严重的错误，只是看到后来有些作者为了声名利益把自己的作品连同很多人的回忆毁了个彻底，甚至牵连到无辜的未成年人时候，甚至有点庆幸当年她的漠然。