瘦梅，茎老，枝稀，花疏。
肥梅，茎壮，枝密，花繁。
古人赋诗，偏爱瘦梅。
北宋毛滂“夜寒不近流苏，只怜他、后庭梅瘦”。
南宋卢祖皋“江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。”
古人饰物，亦偏爱瘦梅。
大到屏风，被褥，小到扇子、绣品、茶具等器物……总能找到一处恰当的处所，横斜几枝瘦梅。
今人不尚赋诗，但也更爱瘦梅。
园艺中的梅，须要经过剪枝，塑型，以瘦、以斜、以崎为上品，价格不菲。
而凡以梅为饰的物件，基本完全沿袭了喜瘦梅的古风。
古今观梅之美，偏于其瘦。
瘦梅，更显风骨，更添灵气
宋代苏轼“玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。”
纳兰性德“冰肌玉骨天分付，兼付与凄凉。”
文人以梅自喻，梅，成了个人脱俗志趣的象征，自然不能肥腻。“玉骨”，须得露“骨”；“仙风”须得衣襟宽大。
肥梅虽也可爱，颇具生机，但体积庞大，易生“憨”态。拥“憨”而立，怎能脱俗？
瘦梅，利于旁逸，利于斜出。
“梅以曲为美，直则无姿”（龚自珍《病梅馆记》）。
“曲”，即旁逸斜出，更易生出袅娜风流之态。
“石头半块傍梅枝，曲干横斜压水低。”
“横斜一剪破寒窗，雪意能添色几分。”
瘦，才能在斜逸时，腾出更大空间，形成曲、折、回的“剪影”，增添艺术元素。
肥梅，虽也能斜，但好似天柱之倾，太显笨拙，只觉压力迫人。
瘦梅，便于点缀，留白，生意境
瘦梅，枝花量少，易有点缀之功，不占满屏，只在恰当角落，适时点缀，留出空白，营造意境。
曹组《蓦山溪·梅》“竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。”
唐·齐已《早梅》“村前深雪里，昨夜一枝开。”
宋·黄庭坚《次韵中玉早梅》“折得寒香不露机，小穸斜日两三枝。”
“一枝梅发两三花，晴雪满窗诗意多。”
肥梅，繁枝拥簇，气场太足，则有喧宾夺主之嫌，掠夺了欣赏者玩味思索的机会。
瘦梅，更易与四围之景互衬，绘出画意。
一物与另一物在时空中相遇，相得益彰的，我们称之为绝配，绝配数量多的，我们称之为百搭。写诗入画，瘦梅更百搭。
宋代：杜耒“寻常一样窗前月，才有梅花便不同。”
清代：纳兰性德《眼儿媚·咏梅》“可怜遥夜，冷烟和月，疏影横窗。”
林逋《山园小梅·其一“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
宋·王安石《梅花》“墙角数枝梅，凌寒独自开。”
夜色之中，皎月之下，绮窗之前，墙角之边，清水之上，冷烟之中，白雪之鄙，瘦梅横斜几枝，画意已成，美不胜收。
而肥梅，与月与墙与窗与水与烟与雪，皆有挤压之感，不能互相辉映，无法调配情调，尽毁画意。
于古典审美而言，瘦梅虽得人偏爱，肥梅也有其茁壮旺盛之美。有朝一日，换个时空，或许肥美也会成为审美的宠儿。